——长篇小说《行色》形象 行色即微光

□ 莼蒲。长篇

一个人阅历生长，小说行色形象行色背负着故土、即微情感、长篇家庭，小说行色形象行色在社会的即微阅历之流中沉浮，得失荣枯，长篇一路走来，小说行色形象行色往往前尘如梦。即微没有人能确知：日子为什么会分给你一个这样的长篇苹果。

吃力的小说行色形象行色长篇小说《行色》（百花文艺出书社2024年12月出书），叙述了一位今世女人的即微日子史和心灵史。经过主人公苏同，长篇作者把改变万千的小说行色形象行色年代、实景般的即微世相、如影似幻的个人好像不加润饰地出现给读者，实在如油画笔触上的颗粒，上面闪烁的既是日子的颜色，也是心灵的舍利。作者似乎在问：过往已然是这样的过往，但这是应该的吗？

年代是怎么介入个别的？或缩小一点说，是怎么介入女人的？这检测着一个社会的文明程度。咱们的肉体凡胎，面临的仅仅详细化的时空、城乡的焰火、社会和家庭的冷暖。咱们的群体性永久大于咱们的个人性。在职场中，咱们是被指令规训的互动的人形机器人；在家庭中，咱们是半天然半社会的人兽；而在男女两性之中，咱们或许表达的是对天然的不同的指向和社会的某种意识形态的压抑。老子说：“有之认为利，无之认为用。”咱们的社会，或许还不能彻底了解女人惹是生非的活力和力气。

小说故事性很强，像一部不断改换场景的电视剧，可以老老实实讲故事，在当下已然是写作的一种德性。作者的叙事逻辑，在职场、家庭和亲朋中打开，但这更多像一个关闭的场域，而且咱们不知道这个场域是谁供给的。职场中杂乱奇妙的人事关系和繁琐的日常业务，现已让人目不暇接；家人、亲朋的人伦敦睦，更让人挂心揪肺。说起来，这些都是详细工作的筹码，是日子的具象，但未必能成功兑换心里的真金白银。主人公苏同作为江城一家都市类纸媒的高管，沉溺于职场的刚性业务需求之中，在一种东西化的时空中应对媒体的运作。个别自我的东西化，对冲着他者在同一场域的东西化。问题是，在回到家庭私人日子的另一场域，个别也并不能拼接出实在自我的完好形象，家庭和职场，在某种程度上成了同质的场域，分不清真假，由于，没有什么有必要面临的工作不是刚性的。

作者倾泻了很大的心力描写人物，而且用了一颗充溢怜惜的相等心。咱们都相同，一起穿戴社会符号和个别符号，一起阅历着这世相的阅历之流，但某一点差异，或许就成了个别的岔路。在小说中，咱们认识了机动记者丁钢，摄影记者王小号，厅长夫人、活动策划部主任何颖，苏同的老公翁小明、中学老师王市长等一众人物，和咱们身边的人相同可亲或可厌。他们尽管特性不同，人物各异，诉求有别，但他们或许也是我之隐喻和映射，咱们同享着同一炉焰火。

日子更多是个实际判别，而情感和心里，更多是个价值判别。孟子的四端说，给出的无疑是人的价值寻求。事物的沙砾不堪其扰，也不堪其杂其多，作为主体之我，能内化为它们吗？世事以其阅历之油腻，能合理地染我内涵之素帛？这或许是小说作者的隐在之问。行色匆匆，原也不太计较，我的故事或许也是你的故事，而我要求的，或许仅仅那么一点点，这或许是小说中隐在的心灵的逻辑。饮食男女，亲朋工作，或许是馈我，也或许是误我，作者的一点萦怀，如江波碎语，有问无答。

作者在小说中，有一个细节贯穿一直，便是主人公苏同多年不间断地给同僚和亲朋画漫像，寥寥数笔，以求其神。这个细节颇耐人咀嚼，它们把人物由实入虚了。或许这便是主人公在生命实践中的不懈寻求：把实际的实景，变成心里的线条，日子的具象在手中变成另一种介入具象和笼统之间的存在，是另一种表达。在者皆在，但未必实在；纵然实在，也未必真确或是本相。主人公苏同画下的这些漫像，是对心里神往的日子价值的线条收纳法，是一根根光线，是生命闪亮的微光。

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