人艺复刻版《骆驼祥子》一句一“回头”

舞台远处，回头老北京城门楼子的人艺剪影横亘天边；近处，木窗灰墙围起一间极有时代感的复刻平房；平房里，虎妞正在和父亲刘四爷争持——这段经典剧情出自众所周知的版骆《骆驼祥子》。

7月18日，驼祥作为北京人艺“经典保留剧目康复方案”第二部著作，回头《骆驼祥子》将在首都剧场演出，人艺以“肯定复刻”的复刻方法再现1957年梅阡导演执导的版别。距首演还有不到一周，版骆剧组已从排练厅转移到剧场，驼祥步入最终的回头排练，打磨灯火效果、人艺服装化装、复刻观演间隔等细节问题。版骆

作为北京人艺建院初期奠定现实主义创造风格的驼祥代表著作之一，《骆驼祥子》影响深远。“当年，老舍先生看过梅阡先生导演的话剧后，动意要续写《骆驼祥子》话剧。从1957年到1962年，《骆驼祥子》就演了200多场。”复排导演闫锐说，后来，许多舞台剧、影视剧出现的《骆驼祥子》都遵从了梅阡先生的架构，由此可见该版别改编之成功。

行将露脸的《骆驼祥子》，舞美、灯火、服装、化装都力求康复1957年的原貌。创排阵型上，集结了复排艺术辅导冯远征，复排导演闫锐、于震领衔的暗地团队，以及黄麒源、张晔子、赵正添、周佳钰等年青艺人班底。

排练现场，演过祥子的于震简直以一句一调整的频率，调整艺人台词的气口语调，纠正艺人肢体动作的起伏：虎妞爱祥子，对他一定要“疼爱坏了”，但面临小气凶暴的父亲，情绪一定要“回头就变”；仁慈正直的祥子，动作应该连接，甩臂膀掏钱趁热打铁，中心别等……。

“《雷雨》《茶馆》《骆驼祥子》这些北京人艺的经典著作，简直没有任何形式上的依托，靠的便是艺人的你来我往。这次排练，期望能把年青人的基本功练得扎扎实实的。”于震常常想起昔年排练时任鸣导演坐在台下，一有不对就敲手里的扇子叫停，最终把扇子都敲折了。在于震看来，这种对待扮演时眼里不揉沙子的严厉是人艺的传统，“要把干货悉数教给艺人。”。

让于震觉得很风趣的是，他与闫锐第一次伙伴做导演，但百分之九十的时分，竟然能一同指出同一个问题，“这么一看，在剧院二十多年，人艺的见识多少被咱们传承下来一些，现在，咱们在拼了命地把剧院的传统交给年青人。”。

闫锐等待，再过几天《骆驼祥子》大幕摆开时，观众能看到“1957年版的‘泥土气’”。能否彻底复原经典，闫锐和剧组所有人都很谦逊，“咱们在努力地接近经典、承继经典，一直在学习的路上，但咱们能够确保会向观众献上最大程度的真挚与热心。” （北京日报记者 高倩 记者 方非摄）。

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